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短视频 | 言寺、獠牙牙
采写 | 獠牙牙
时隔32年再拍电影，来自不同年龄层观众、网友都在力挺陈佩斯的新片《戏台》。
这几周时间当中，电影《戏台》的主创们走过多座城市与观众见面。在做客1905电影网《对话》栏目时，陈大愚表示能够在路演现场面对面感受观众的支持，与大家面对面交流这次创作的幕后故事，让他既兴奋又感激。
《戏台》是陈大愚的第一部电影。除了在当中饰演徐明礼一角，他还深度参与了影片的许多工作。全新的尝试让陈大愚受益良多。
这段经历，不仅让陈大愚看到了经典舞台作品走向更多观众的可能性，也让他更加深刻的体会到何为父亲心中的“戏比天大”，以及陈佩斯作品与观众之间“双向奔赴”的含金量。
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话剧版《戏台》于2015年首演。尽管十年当中，陈大愚并未获得过上台演绎徐明礼一角的机会，但这个人物，甚至戏中几乎所有角色的台词，他都早已在日复一日的侧台准备过程中背得滚瓜烂熟。这是许多话剧演员的习惯，也是一个表演者提升自己最简单、最好的方法。
首次从话剧舞台转战大银幕，许多新尝试、新体验给陈大愚留下深刻印象。“镜头前表演和舞台艺术有非常大的区别，表演尺度和台词都要完成导演要求的尺度变化，这是一个非常大的功课。”
比如没有戏的时候，陈大愚会在监视器前看黄渤和姜武的演出。在6台机位和戏楼环境间走位，两名前辈演员不仅穿梭自如，没有乱的地方，甚至还有余量去考虑临时增加的戏份台词。
而和陈佩斯以及饰演吴经理的杨皓宇的同场对戏，更让陈大愚难忘且过瘾：“有一场从巷子里走出来、非常连贯的戏，大概两分多钟的一镜到底。三个人都是话剧演员，演起来就能感觉到，我刺激到他，他也在刺激我，我强他就弱，互相飙戏。”
舞台经验，让一场戏在三个人的你来我往中“活泛”了起来。这种特别的戏剧感，也成为陈佩斯、陈大愚以及整个《戏台》团队想要追求的一种表演效果与时代符号。
从开场冲进城内的火车，到完整搭起的戏台甚至周遭街巷的布景，“这些蒸汽机时代元素，还有特别还原民国时期的真实场景，都是导演在创作中非常喜欢、非常强调要保留的。”
在陈大愚看来，《戏台》的表达里设计了不止于戏剧的、许多令人共鸣的情感。“演的是戏班，讲得不只是戏班里的事。”他很高兴在一场路演的间隙，有机会从后台悄悄走到观众中间“偷看”大家的反应。
“那场给我的震撼特别大，”陈大愚感叹，“这是我第一次经历这种状况。”
而那一天站在台侧，陈大愚欣慰的看到观众的感受力已经远远在他之上，“戏台子象征着我们每个人内心中不可被侵犯的那一部分。观众看到别人一遍一遍侵犯他们内心所不可侵犯的地方的时候豪泰配资，也会想到自己的遭遇。”
整个创作过程中，团队故意放掉了一部分喜剧技巧，增加了传统文化元素。因此如果仅把《戏台》当做一场喜剧戏曲来看，在陈大愚看来多少有些可惜，他眼中，这是一个可以给人莫大鼓舞的故事：
“每一个角色的决定都是另一个我的另一种可能性，命运和命运之间的碰撞是不可抵挡的，所以我特别喜欢这个作品。”
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从话剧舞台广受欢迎到被搬上大银幕，《戏台》前前后后经历了超过7年时间。期间，周围人和身为导演的陈佩斯都有过“掂量”，最终把它“磨”成了电影。
回复网友们对影片和陈佩斯的关注和关心时，陈大愚真诚的说，“我们做后辈的，尽量让他不受外力束缚，帮助他做自己想做的事情。”
从第一次亮相小剧场至今，陈大愚在这个舞台上学习和历练了近15年。作为演员，他自认算是抗压能力比较强的：“每场演出前，那么多人盯着你，那么多机位等着你，演不好、不抗压，那就完了，崩溃了。”
虽然陈大愚自我调侃是练成了“厚脸皮”，但当他认真埋头在剧场历练四五年——茶水、场记、音效、热场，再到赢得小角色机会，他的这一切努力都被陈佩斯看在了眼里。
2022年，父子二人终于在《惊梦》的舞台上同台。而拍摄《戏台》的过程中，陈佩斯更是在徐明礼一场“敬礼戏”后感慨，在陈大愚的身上看到了年轻时的自己。
对于话剧，陈大愚想要一场场踏踏实实演，把戏做实做好。而如今，随着观剧群体的扩大与年轻化，他也看到了戏剧影视化的趋势与可能：“不光是《戏台》，我们还有《惊梦》《阳台》很多优秀的作品，我觉得都可以做这种尝试。”
当然，这一次创作、宣传《戏台》，陈大愚最深刻的感受，还是看到了父亲在专业上更加丰富、立体的状态与模样。
尽管时隔30余年才再拍电影，但陈佩斯在片场的控场能力、调动能力还是震撼了他。
路演过程中，和不同年龄层的影迷面对面，陈大愚也真正理解了创作者与观众双向奔赴的“含金量”。
“这份喜爱更多的是因为他对他的艺术作品的质量给观众是有保证的。”陈大愚谈到这份期待与支持时说，“他一直用他的行动贯彻尊重观众，观众自然就尊重我们的戏剧。”
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